舞台中心，一位头发斑白的白叟坐在轮椅上。他垂着头，佝偻着背，如同陷入了熟睡之中。
直到戏曲开端，被称为「世界上最优异的偶剧艺人之一」的尼古拉斯·哈比扬登台，他既是艺人，也是本剧的导演。
来自柏林德意志剧团的偶剧《卡尔·博姆》，无疑成为了本年乌镇戏曲节「特邀剧目」中最受好评的著作之一，豆瓣评分到达9.4分。
该剧乌镇首演完毕后「口碑迸裂」，在佳作频出的戏曲节，依然以黑马之姿夺人眼球。
这不由得让人想到另一部来自德国的「爆款」偶剧《布莱希特的鬼魂》，也曾掀起一波商场热潮。
除了哈比扬炉火纯青的操偶技能和演技，《卡尔·博姆》更逾越其「扮演方法」，向观众供给了一个诙谐诙谐且富含深意的故事文本：
假如对古典音乐，尤其是交响乐有必定重视，那这一个姓名对你而言或许不会生疏。
卡尔·博姆是奥地利闻名指挥家，师出名门。凭借着精深的技能，他年纪轻轻时就敏捷从一位排练助理生长为首席指挥。
卡尔·博姆留下了许多名作的经典版别，他对莫扎特、理查·施特劳斯、瓦格纳、贝多芬等「德奥系」音乐家的著作，有着独特而深化的领会。
虽然卡尔·博姆从未参加纳粹党，但他在揭露和私下里一向都对希特勒及其政权表示支撑。
前史学家迈克尔·H·卡特记载道，卡尔·伯姆在德累斯顿森帕歌剧院担任音乐总监期间（1934-1943年），「大举宣扬美化纳粹政权及其文明方针」。
卡尔·博姆的儿子坚称，父亲从前遭到纳粹的正告与要挟，其时的挑选是不得已而为之。
但至于这种「支撑」究竟是出于「政治信仰」仍是「自我保全」，依然没有清晰结论。
卡尔·博姆确实成为了那个前史时期的「既得利益者」，他和纳粹政权从始至终坚持亲近的联系，并以此为助力，让自己的工作青云直上。
尼古拉斯·哈比扬，以及编剧保罗斯·霍加特勒，将卡尔·博姆的这种挑选界说为「机会主义」，指出卡尔·博姆是那个年代「趁波逐浪」的投机分子。
这部剧并没有大举批判或打击卡尔·博姆，而是使用各式各样的「偶」以及丰厚的扮演方法，向观众生动地展现前史上的片段。
在许多时分，哈比扬除了要一起操控「白叟」和「小女子」两只偶，自己还得扮演护工的人物，舞台上常常会出现人与偶对话的美妙场景。
为了表演两人乃至三人对话的作用，哈比扬需要在句与句之间进行极端纤细的气味操控，在转眼之内就完结口音、语谐和口气的改变。
而他的技巧之超卓，让人很难来幻想场上剧烈的争持、无厘头的打趣和种种「话赶话」式的对白，都出自他一人之口。
哈比扬精妙绝伦的表演技能，与整一个故事严丝合缝地相扣，为咱们展现了「时空交错」的多重舞台空间。
剧里有两条清晰的叙事线。一条发生在「现在」，一条发生在「曩昔」；一条是「实际」，一条是「回想」。两条线互相交叉，构成了「替换拼接」的叙事链条。
那些出现「回想」的场景里，哈比扬有时操作着「卡尔·博姆」的上半身体，表现这位指挥家对音乐固执而冷漠的忠诚。
有时，他将人偶的头举在自己的脸前作为「面具」，以「人」的身体、偶的头颅，亲身扮演卡尔·博姆。
还有时分，他从柜子里拿出两三个体型较小的偶，在灯火的合作下建立起舞台上的「小剧场」，向咱们展现那些前史往事。
比方卡尔·博姆最喜欢的几位歌唱家，沃尔特·贝瑞、伊丽莎白·施瓦茨科普夫和克里斯塔·路德维希，在剧中也「客串」了一把。
乃至你还能欣赏到「即兴表演」，倘若有观众迟到了，或宣布不达时宜的动静，哈比扬会操作着手中的「小老头」，用他尖锐的眼光盯着那个人。
当咱们为他的技能而惊叹时，故事中人物的思维、挑选，跟着他生动的演绎，已同样在观众的脑海中留下难以消灭的形象。
「咱们最不想做的便是创造一部斥责性的著作。卡尔·博姆是无可争议的艺术家。咱们企图以卡尔·博姆的传记为例，总体上研讨『趁波逐浪』这个概念。」
因而，关于「故事要怎样讲」，霍加特勒下了许多功夫去研讨。既不能够成心打击，更不能粉饰太平，而是将前史的疮疤实在地揭开。
以最初那位轮椅白叟为主角，在白叟、白叟的护工和护工的小妹妹「三人」之间一次琐碎而日常的说话里，关于「卡尔·博姆」的曩昔被缓缓道来。
这位白叟在剧中没有姓名，他并不是卡尔·博姆。主创给观众玩了个游戏，成心制造出这种「误解」。
《困在时间里的父亲》曾描绘过，阿兹海默症对患者而言，意味着回忆的丢失与紊乱。
剧中的白叟总是连续地闪回起关于卡尔·博姆的回忆，因为疾病，本来完好的对话也被切成了碎片。
「卡尔·博姆活在这个崇拜他的白叟的幻想中。那些闪回有部分是实在的前史工作，这些工作的实在性都经过具体研讨，但你却无法判别叙述这些工作的场景是不是真的是这个白叟回忆的一部分。」霍加特勒说。
因为希特勒的介入，德累斯顿森帕歌剧院的指挥家弗里茨·布希（Fritz Busch）因与犹太人交游，被纳粹政权强制免去，流亡国外。
就在这个时间段，卡尔·博姆顶替了他的职位，于 1934 年被任命为继任指挥。
经过「老年痴呆」的轮椅白叟，编剧想要表现「回忆的含糊性和不稳定性」，它预示着「或许有一天，人们会忘了这段前史」。
「人们会议论许多工作，但谈的仅仅被录下来的那些音乐有多么巨大。我以为咱们仍就需要评论这些艺术家，我觉得总是淡化工作是风险的。」
在《卡尔·博姆》中，虽然落点在于出现、讨论这位指挥家的政治争议，进程却介绍了他在表演和排练中的许多细节。
任何一个小小音符的「时值」、任何一个强弱符号的表达，他都要「锱铢必较」。他也因而被以为是最为尊重作曲家曲谱的指挥之一。
卡尔·博姆关于演奏严厉、准确的要求，乃至让他有时也表露出回绝政治对艺术的操作。剧中有段台词便是如此：他告知别人，自己历来不会参加任何党派，假如有，那必定是「音乐之党」。
这样的说法听上去好像是在给卡尔·博姆摆脱，整个叙事进程里对他音乐生计的很多描绘，好像有些「避实就虚」。
但全篇看下来，创造者其实是在经过不同的「碎片」拼凑出一个近乎完好的卡尔·博姆。对政治的不关心和对音乐工作的疯狂，与争议、过错能够一起存在。
「回忆」中卡尔·博姆冷漠强硬，与之对照的「实际」里，白叟和小女子之间的对话轻松风趣而诙谐，乃至还带着一丝温情脉脉。
女孩重复提及的「他者」，则隐含了一种对「指挥家神话」的审视与反思：偶像是被刻画的。从别人身上照射的，是真实的现实，抑或是美化后的幻象？
所谓音乐的寻求、工作的据守，或许仅仅一种托言。若契合自己利益的「底线」要凌驾在许多被损伤的人之上，那它自身便是一种「无底线」。
当故事进入结尾，一直藏在幕布后的卡尔·博姆人头雕塑总算闪现，竖立在观众面前。
他满怀留恋地依靠在旁边，接着——有意或无意地——推了一下，卡尔·博姆的雕塑从底座上滚落下来，顷刻间摔成了一堆碎片。
假如有机会为本年乌镇戏曲节「最佳特邀剧目」投上一票，那它必定在我的名单之列。
不过，这场戏曲盛宴仍未完毕——剩余3天，还将有11部特邀剧目在戏曲节表演。
特别声明：以上内容(如有图片或视频亦包含在内)为自媒体渠道“网易号”用户上传并发布，本渠道仅供给信息存储服务。
教师平均寿命仅为59.3岁！人民日报：老师从疲惫到癌症只需4步！（再忙也要看一看）
四川小伙攻破美国多个防火墙遭FBI赏格1000万美元，居然在国内搞劳作裁定
《编码物候》展览开幕 北京年代美术馆以科学艺术解读数字与生物交错的世界节律
2024 年苹果App Store和谷歌Play使用下载量同比下降 2.3%
一加 Ace5 系列手机官宣 12 月 26 日发布，Uzi 成“首席电竞官”
